{"id":1206,"date":"2021-03-04T08:30:06","date_gmt":"2021-03-04T07:30:06","guid":{"rendered":"http:\/\/sfej.asso.fr\/?p=1206"},"modified":"2021-03-04T08:30:07","modified_gmt":"2021-03-04T07:30:07","slug":"seminaire-doctoral-de-la-mfj-le-design-de-caracteres-typographiques-japonais-au-sein-des-fonderies-shaken-et-morisawa-1965-2010-23-mars-2021-18h-heure-de-tokyo-10h-heure-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/sfej.asso.fr\/?p=1206","title":{"rendered":"S\u00e9minaire doctoral de la MFJ \/ \u00ab\u00a0Le design de caract\u00e8res typographiques japonais au sein des fonderies Shaken et Morisawa, 1965-2010\u00a0\u00bb (23 mars 2021, 18h heure de Tokyo, 10h heure de Paris)"},"content":{"rendered":"\n

La prochaine s\u00e9ance du s\u00e9minaire doctoral de la Maison franco-japonaise aura lieu sur Zoom,\u00a0le mardi 23 mars 2021 \u00e0 18 h<\/strong>\u00a0heure de Tokyo (10 h heure de Paris)<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Le s\u00e9minaire accueillera \u00c9milie Rigaud,<\/strong> Doctorante \u00e0 l\u2019INALCO au laboratoire IFRAE\u00a0 sous la direction d\u2019Emmanuel Lozerand. <\/p>\n\n\n\n

Pour obtenir le lien Zoom, merci de contacter les organisateurs \u00e0 l\u2019adresse suivante : doctorantsmfj(at)gmail.com. <\/p>\n\n\n\n

Titre de la pr\u00e9sentation : Le design de caract\u00e8res typographiques japonais au sein des fonderies Shaken et Morisawa, 1965-2010<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :
Mon travail porte sur la typographie japonaise, plus pr\u00e9cis\u00e9ment sur les changements technologiques successifs par lesquels les signes du japonais sont pass\u00e9s tout au long du 20\u00e8 si\u00e8cle. En effet, au moment de l\u2019essor rapide de la typographie en plomb, les signes du japonais se sont d\u2019abord trouv\u00e9s fig\u00e9s dans le m\u00e9tal. Puis deux nouvelles r\u00e9volutions technologiques transform\u00e8rent \u00e0 nouveau radicalement la typographie : la photocomposition qui a remplac\u00e9 les blocs de m\u00e9tal par des flashs de lumi\u00e8re, puis le num\u00e9rique qui en a fait de pures coordonn\u00e9es math\u00e9matiques.<\/p>\n\n\n\n

Ma communication commencera par un aper\u00e7u de cette histoire \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960, \u00e0 travers la rivalit\u00e9 de deux entreprises majeures de la cr\u00e9ation de caract\u00e8res : la fonderie Shaken et la fonderie Morisawa. Nous verrons quelles dynamiques ont anim\u00e9 la triade \u00ab fonderie – designer – police de caract\u00e8res \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la photocomposition (dans les ann\u00e9es 1970-1980), alors que le d\u00e9veloppement de la publicit\u00e9 entra\u00eenait une explosion de la demande pour de nouveaux caract\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Nous aborderons ensuite le probl\u00e8me des sources et de la m\u00e9thodologie qui est en cours d\u2019\u00e9laboration. En dehors des sources habituelles de la recherche historique, comment appr\u00e9hender la police de caract\u00e8res en tant qu\u2019objet d\u2019\u00e9tude? Les caract\u00e8res typographiques sont des objets qui nous entourent au quotidien et pourtant la recherche acad\u00e9mique en ce domaine n\u2019en est encore qu\u2019\u00e0 ses d\u00e9buts.<\/p>\n\n\n\n

Pour finir, nous analyserons deux polices de caract\u00e8res en particulier. Nous porterons notre attention autant sur leurs formes que sur les contraintes qui ont forg\u00e9es celles-ci.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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