{"id":2135,"date":"2021-11-25T22:35:20","date_gmt":"2021-11-25T21:35:20","guid":{"rendered":"http:\/\/sfej.asso.fr\/?p=2135"},"modified":"2022-05-14T11:59:15","modified_gmt":"2022-05-14T09:59:15","slug":"soutenance-de-these-jeremy-corral-pratiques-et-esthetique-de-la-musique-pour-bande-japonaise-le-cas-du-studio-de-musique-electronique-de-la-nhk-1952-1970-samedi-27-novembre-2021-a-partir-de","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/sfej.asso.fr\/?p=2135","title":{"rendered":"[Soutenance de th\u00e8se] Jeremy Corral \u00ab\u00a0Pratiques et esth\u00e9tique de la musique pour bande japonaise : le cas du studio de musique \u00e9lectronique de la NHK (1952-1970)\u00a0\u00bb (samedi 27 novembre 2021 , 9h30)"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jerry Corral soutiendra \u00e0 l&rsquo;Inalco une th\u00e8se en \u00e9tude japonaise intitul\u00e9e <strong><em>Pratiques et esth\u00e9tique de la musique pour bande japonaise : le cas du studio de musique \u00e9lectronique de la NHK (1952-1970)<\/em><\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La soutenance aura lieu le&nbsp;<strong>samedi 27 novembre 2021 \u00e0 partir de 9h30<\/strong>&nbsp;en visioconf\u00e9rence. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le jury sera compos\u00e9 de :<br>Monsieur Emmanuel LOZERAND,&nbsp;Professeur des universit\u00e9s, INALCO<br>Madame V\u00e9ronique BRINDEAU,&nbsp;Experte, charg\u00e9e de cours, INALCO<br>Monsieur Marc BATTIER,&nbsp;Professeur \u00e9m\u00e9rite, Sorbonne Universit\u00e9<br>Madame Mikako MIZUNO,&nbsp;Professeur, Universit\u00e9 municipale de Nagoya&nbsp;(rapporteur)<br>Monsieur Christophe CHARLES,&nbsp;Professeur, Universit\u00e9 d\u2019art de Musashino&nbsp;(rapporteur) &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br>Monsieur Michael LUCKEN,&nbsp;Professeur des universit\u00e9s, INALCO (directeur de th\u00e8se)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour assister \u00e0 la soutenance, merci d&rsquo;envoyer votre demande \u00e0 l&rsquo;adresse suivante : jicor73[at]hotmail.com<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">R\u00e9sum\u00e9 de la th\u00e8se <\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Au Japon, les premi\u00e8res exp\u00e9riences de musique cr\u00e9\u00e9e sur bande magn\u00e9tique ont lieu en 1952 dans les locaux de la NHK. \u00c0 partir de 1955, la mise en place d\u2019espaces physiques et radiophoniques d\u00e9di\u00e9s \u00e0 cette musique en gestation t\u00e9moigne d\u2019une certaine volont\u00e9 de poser \u00e0 cet endroit une partie des rudiments d\u2019une modernit\u00e9 musicale des plus radicales. Ce qui sera plus tard connu comme le \u00ab studio de musique \u00e9lectronique de la NHK \u00bb, model\u00e9 en regard du studio de la NWDR \u00e0 Cologne fond\u00e9 en 1951, permet ainsi \u00e0 de nombreux compositeurs d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 de nouvelles technologies et de mettre \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de nouvelles techniques sond\u00e9es au cours d\u2019un dialogue entretenu avec la production occidentale. Alors que le studio est strictement contemporain aux autres institutions du genre en Europe, la production de musique pour bande japonaise reste pourtant largement ignor\u00e9e, et aucune historiographie r\u00e9alis\u00e9e par le biais de l\u2019histoire de l\u2019art et de l\u2019histoire de la musique contemporaine n\u2019en a encore \u00e9t\u00e9 propos\u00e9e. Restent obscurs d\u00e8s lors les rapports qu\u2019entretinrent les compositeurs avec la cr\u00e9ation occidentale, mais aussi avec l\u2019id\u00e9e de modernit\u00e9 nationale \u2013 tiraill\u00e9e entre une certaine conception de la tradition \u00e0 perp\u00e9tuer et celle de la r\u00e9alit\u00e9 sociale dont le caract\u00e8re international est \u00e0 rendre compte de mani\u00e8re sinc\u00e8re. Au cours de ce travail, il s\u2019agit, en suivant une progression diachronique de l\u2019art, d\u2019examiner la relation que les compositeurs japonais tiss\u00e8rent avec les textes \u00e9trangers pour appr\u00e9hender le mat\u00e9riau th\u00e9orique et les effets sensibles de la musique, puis les dispositions critiques desdits compositeurs vis-\u00e0-vis de la production locale \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les \u00e9changes directs avec la sc\u00e8ne internationale se font davantage pr\u00e9sents. Il est question pour finir de consid\u00e9rer en quoi les mesures prises par la direction du studio et par les musiciens pour valoriser l\u2019\u0153uvre japonaise donnent lieu au creusement d\u2019un \u00e9cart fondamental avec la cr\u00e9ation occidentale.&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Jerry Corral soutiendra \u00e0 l&rsquo;Inalco une th\u00e8se en \u00e9tude japonaise intitul\u00e9e Pratiques et esth\u00e9tique de la musique pour bande japonaise : le cas du studio de musique \u00e9lectronique de la NHK (1952-1970). 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