{"id":2226,"date":"2021-12-12T15:11:18","date_gmt":"2021-12-12T14:11:18","guid":{"rendered":"http:\/\/sfej.asso.fr\/?p=2226"},"modified":"2021-12-12T16:50:41","modified_gmt":"2021-12-12T15:50:41","slug":"resultat-du-prix-de-these-sfej-okamatsu-yoshihisa-2021","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/sfej.asso.fr\/?p=2226","title":{"rendered":"R\u00e9sultat du prix de th\u00e8se SFEJ – Okamatsu Yoshihisa 2021"},"content":{"rendered":"\n

Pour sa 6e \u00e9dition, le prix de th\u00e8se SFEJ – Okamatsu 2021 a \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 Alia Demnati pour sa th\u00e8se intitul\u00e9e L’industrie de l’animation japonaise aux prises avec l’image num\u00e9rique : la r\u00e9ponse d’Oshii Mamoru (1995-2004)<\/em><\/strong>, <\/em>sous la direction de Claire-Akiko Brisset. <\/p>\n\n\n\n

La th\u00e8se est t\u00e9l\u00e9chargeable en version num\u00e9rique sur le lien suivant : https:\/\/archivesic.ccsd.cnrs.fr\/CRCAO\/tel-03267681v1<\/a><\/p>\n\n\n\n

Son discours de remerciement est accessible ici<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Nous lui adressons encore toutes nos f\u00e9licitations ! <\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 de la th\u00e8se<\/p>\n\n\n\n

Au Japon, la p\u00e9riode qui s\u2019\u00e9tend de 1995 \u00e0 2004 est marqu\u00e9e par un mouvement g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019industrie de l\u2019animation vers le d\u00e9veloppement du num\u00e9rique dans le cadre de la production. Plusieurs projets ambitieux sont alors lanc\u00e9s, mais tr\u00e8s peu sont men\u00e9s \u00e0 leur terme, et rarement dans les temps et sous l\u2019exacte forme pr\u00e9vus. Malgr\u00e9 ce bilan en demi-teinte, les quelques productions qui ont surv\u00e9cu montrent une vari\u00e9t\u00e9 d\u2019approches qui t\u00e9moigne des diff\u00e9rentes voies explor\u00e9es par les \u00e9quipes de r\u00e9alisation.Oshii Mamoru (1951-) fait partie des cin\u00e9astes qui participent \u00e0 ce mouvement exploratoire et dont la pratique, au cours de cette p\u00e9riode, passe d\u2019un usage parcimonieux et mim\u00e9tique de l\u2019image num\u00e9rique (1989-1995) \u00e0 une utilisation bien visible et int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 tous les niveaux de sens de ses \u0153uvres. Cette phase exp\u00e9rimentale commence en 1995 avec la production de G.R.M. (Garumu senki), un film hybride dont l\u2019ambition est de rassembler dessins anim\u00e9s, prises de vues r\u00e9elles et images de synth\u00e8se afin de cr\u00e9er un univers visuel (et di\u00e9g\u00e9tique) in\u00e9dit. Ambitieux projet technique et esth\u00e9tique, G.R.M. peine \u00e0 se financer, malgr\u00e9 les strat\u00e9gies d\u00e9ploy\u00e9es par les producteurs de la soci\u00e9t\u00e9 Bandai Visual, et ces derniers pr\u00e9f\u00e8rent l\u2019abandonner en 1998. Les recherches men\u00e9es par Oshii et l\u2019\u00e9quipe r\u00e9unie pour G.R.M. trouvent n\u00e9anmoins leur expression dans deux films dont le r\u00e9alisateur dit qu\u2019ils constituent une paire : Avalon (2001) et Ghost in the Shell 2 : Innocence (2004).Pour Avalon, les techniques num\u00e9riques sont utilis\u00e9es afin de retravailler et recomposer, parfois une \u00e0 une, les images captur\u00e9es par la cam\u00e9ra, d\u00e9passant largement la seule fonction d\u2019effet sp\u00e9cial pour transformer le film en prise de vues r\u00e9elles en film d\u2019animation. Dans Innocence, les d\u00e9cors peints \u00e0 la main sont appliqu\u00e9s comme textures \u00e0 des mod\u00e8les 3D de fa\u00e7on \u00e0 cr\u00e9er des effets de profondeur in\u00e9dits dans le dessin anim\u00e9 japonais classique. Ainsi, les images num\u00e9riques cr\u00e9ent un d\u00e9calage graphique et dynamique entre les personnages en dessins anim\u00e9s (\u00e0 la main) et les fonds produits par ordinateur, d\u00e9calage qu\u2019elles exacerbent et r\u00e9duisent tour \u00e0 tour (en jouant de leur mim\u00e9tisme) en fonction des besoins du sc\u00e9nario et des th\u00e8mes d\u00e9velopp\u00e9s par le film. En effet, les deux \u0153uvres ont en commun d\u2019int\u00e9grer les images num\u00e9riques \u00e0 leurs univers di\u00e9g\u00e9tiques et \u00e0 leurs r\u00e9cits respectifs. Avalon d\u00e9crit une qu\u00eate de v\u00e9rit\u00e9 dans un jeu vid\u00e9o et Innocence se d\u00e9roule dans un monde o\u00f9 l\u2019informatique a p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 l\u2019appareil cognitif et mn\u00e9monique des personnes.Cette th\u00e8se montre que la visibilit\u00e9 des images num\u00e9riques dans ces trois productions rel\u00e8ve en partie d\u2019un imp\u00e9ratif \u00e9conomique de la d\u00e9monstration technique, qui appartient \u00e0 la situation de l\u2019industrie de l\u2019animation japonaise \u00e0 l\u2019\u00e9poque, mais qu\u2019elle constitue surtout une r\u00e9ponse narrative, esth\u00e9tique et th\u00e9orique originale du r\u00e9alisateur \u00e0 la question de la place \u00e0 donner \u00e0 l\u2019image num\u00e9rique dans la pratique cin\u00e9matographique.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Plus d’informations sur le prix Okamatsu disponibles ici<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour sa 6e \u00e9dition, le prix de th\u00e8se SFEJ – Okamatsu 2021 a \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 Alia Demnati pour sa th\u00e8se intitul\u00e9e L’industrie de l’animation japonaise aux prises avec l’image num\u00e9rique : la r\u00e9ponse d’Oshii Mamoru (1995-2004), sous la direction de… Lire la suite<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":1076,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_EventAllDay":false,"_EventTimezone":"","_EventStartDate":"","_EventEndDate":"","_EventStartDateUTC":"","_EventEndDateUTC":"","_EventShowMap":false,"_EventShowMapLink":false,"_EventURL":"","_EventCost":"","_EventCostDescription":"","_EventCurrencySymbol":"","_EventCurrencyCode":"","_EventCurrencyPosition":"","_EventDateTimeSeparator":"","_EventTimeRangeSeparator":"","_EventOrganizerID":[],"_EventVenueID":[],"_OrganizerEmail":"","_OrganizerPhone":"","_OrganizerWebsite":"","_VenueAddress":"","_VenueCity":"","_VenueCountry":"","_VenueProvince":"","_VenueState":"","_VenueZip":"","_VenuePhone":"","_VenueURL":"","_VenueStateProvince":"","_VenueLat":"","_VenueLng":"","_VenueShowMap":false,"_VenueShowMapLink":false,"footnotes":""},"categories":[28,12],"tags":[],"class_list":["post-2226","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualites","category-sfej"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2226","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2226"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2226\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2234,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2226\/revisions\/2234"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1076"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/sfej.asso.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}